Аналіз результатів впровадження технології епістемологічної самокорекції майбутнього вчителя мистецтва

Нова педагогіка » Технологія формування художньо-епістемологічного досвіду майбутнього вчителя музики » Аналіз результатів впровадження технології епістемологічної самокорекції майбутнього вчителя мистецтва

Сторінка 21

Вирішення проблеми готовності майбутнього вчителя музики до реалізації розвивальної функції само- і експертного оцінювання рівня художньо-епістемологічної досвідченості та ступеня оволодіння технологічним інструментарієм її формування здійснювалось за методикою «художня рада», що передбачала залучення студентів (під час групових та індивідуальних занять, фахових конкурсів, олімпіад, проходження педагогічної практики) до дискурсивної бесіди не лише в якості фахового критика, а й як незаангажованого арбітра і конструктивного консультанта (в атмосфері благочестивої соборності).

6. Четвертий, аналітико-результативний етап реалізації моделі технології епістемологічної корекції передбачав перевірку попередньо висунутого припущення на основі зіставлення результатів упровадження двох парадигм художнього пізнання і розуміння художнього (музичного) тексту – традиційної, синтетично-діалогічної (що не виходить за межі емоційно-чуттєвого «діалогу з двійником») і пропонованої у дослідженні, синергетичної (що передбачає одухотворений, онто-епістемологічний «діалог з Заслуженим Співрозмовником»).

Так, діагностику показників смислової мотивації формування художньо-епістемологічного досвіду здійснено за допомогою спеціально розробленого питальника, інтерв’ювання і аналізу продуктів творчої діяльності (виступів на академконцертах, інтонаційно-смислових інтерпретацій творів (портфоліо) і захистів ІНДЗ).

Діагностика показників інформаційно-смислового критерію проводилась за допомогою спеціально розробленого автором текстологічного тесту.

Операційно-корекційний критерій діагностовано окремо за кожним з показників:

· рівень оволодіння гіпотетико-дедуктивним методом – за результатами контент-аналізу здійснених студентами інтонаційно-смислових інтерпретацій музичних творів (як контрольних завдань змістових модулів з фахових дисциплін виконавського і теоретичного циклу);

· освоєння герменевтичного методу – на підставі результатів діагностики креативності (за адаптованим автором варіантом візуальних субтестів Е. Торренса) та імагінативності (за авторською методикою «Відеокліпи»), валідність яких визначалась за допомогою спеціально розроблених художньо-семасіологічних завдань;

· рівень оволодіння інтуїтивно-совістівним методом художнього споглядання сутнісного смислу художнього тексту – за результатами авторської методики «Художньо-епістемологічна проекція особистості», валідність яких визначалась за допомогою кореляційного аналізу з результатами виконання спеціальних задач-коанів.

Заключний етап феноменологічної діагностики художньо-епістемологічної досвідченості майбутнього вчителя музики здійснено за матеріалами контент-аналізу результатів анкетування, численних творчих проектів, самозвітів студентів, а також звітів викладачів – експертів.

Якісна і кількісна характеристика результатів підтверджує педагогічну доцільність робочої гіпотези дослідження, а кореляція обчислених значень t – критерію (Стьюдента і Манна-Уітні) за даними діагностики респондентів експериментальних і контрольних груп статистично доводить ефективність технології епістемологічної самокорекції і синергетичної парадигми художнього розуміння загалом.

1. Науковий аналіз проблеми формування художньо-епістемологічного досвіду майбутнього вчителя музики, зокрема відстеження епістемологічної еволюції художнього мислення дало підстави виокремити класичну (субстанціалізація чи суб’єктифікація) і некласичну (десубстанціалізація і герменевтизація) епістеми художнього моделювання сутності, за параметрами (бінарністю і тримірністю) і результатами якого визначено й охарактеризовано типи художнього знання (позитивістський, раціоналістичний, трансцендентальний, феноменологічний), критерій (адеквація художньо вираженої смислової предметності і власне її споглядальної автаркії) і принципи (напруженості, особистої актуальності і об’єктивної оформленості художнього вираження) його достовірності та ціннісної верифікації.

Страницы: 16 17 18 19 20 21 22 23

Рекомендуємо почитати:

Електромагнітна індукція. Досліди Фарадея
Мета уроку: познайомити учнів із явищем електромагнітної індукції; показати значення цього явища для фізики й техніки;формувати вміння розв’язувати задачі. Тип уроку: урок вивчення нового м ...

Зразки дзеркального письма в учнів 1 класу
У ліворуких дітей відзначається і дзеркальне малювання. Особливо чітко це проявляється при копіюванні однієї або декількох фігур. Частини фігури або самі фігури міняються місцями: праві – н ...

Розвиток загальних психофізичних особливостей своєї особистості, які є передумовою оволодіння вміннями професійно - педагогічного мовлення
Маємо на увазі насамперед розвиток уяви (відтворювальної і творчої), асоціативної і образної нам'яті. Ми вже згадували, що обов'язковою умовою виразності мовлення вчителя є бачення ним тих ...

Викладання іноземної мови

Викладання іноземної мови

У ДНЗ навчання дітей англійської мови доцільно розпочинати з п'ятилітнього віку. Більшість дітей цього віку досягають інтелектуальної, вольової, мотиваційної та емоційної готовності вивчати другу мову у колективі. >>>

Copyright © 2019 - All Rights Reserved - www.edudirect.net